第19章 （2 / 2）

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明代的成品率只有10%-20%，清代的成品率要高一些，清乾隆时期的成品率在30%左右。

至于没有被选中的瓷器则全部打碎、就地掩埋，也就是说有70%以上的瓷器都在碎瓷片中。

比如在紫禁城西南角，考古工作者便发掘了一处碎瓷埋藏坑，足有2万多片碎瓷片，是宫内瓷器集中掩埋地点。因为宫里的瓷器不能有瑕疵，一旦发生磕损需要集中掩埋，绝不能流散宫外。

据说在景德镇御窑遗址，同样发现了数量较为庞大的碎瓷片，还有不少釉上彩半成品，并发掘出土了部分釉上彩颜料、配制釉上彩的原料等等，而其他名窑必然也是一样。

云舟简单看了一下，两堆碎瓷片中一边比较零散，基本都是小块的且属于瓶身，而另一边能明显看到几个带‘底款’的，如‘大明宣德年制’、‘大清雍正年制’这种，但都是不完整的。

摊贩擦了擦额头上的汗，没等他询问就指着两堆碎瓷片说道：“这堆碎瓷片二十一片，这堆三十一片。嘿嘿，您多挑一挑，没准儿能凑出一件完整的瓷器呢。”

虽然这样说，可谁都知道这种可能性极小。

这些瓷片都是混在一起的，只是按照颜色简单进行了分类，里面包含着不同器型、不同年代、不同纹饰的碎瓷片，需要极强的眼力和见识才能将它们分辨出来。

这就像将十几个拼图碎片全都打乱了，让你拼出一个完整的拼图来，简直无从下手。

最重要的是，这些碎片很多都是残缺不全的，很可能找来找去只能拼出一半或三分之一件瓷器。

云舟在三十块一片的那堆瓷片里扫了一眼，他想找的只有一种类型：明永乐/宣德时期的青花瓷器，而且偏向于瓷碗、压手杯或者高足杯这样小器型的物件。

这是他昨晚反复思考之后的定下的方向。

首先是因为永乐时期郑和下西洋之后，从伊斯兰地区带回一种叫“苏麻离青（也称苏泥勃青）”的钴料，这种钴料烧制过程中会使得青花呈现出蓝宝石般的鲜艳光泽、容易晕染并出现黑色斑点，也被称为‘铁锈斑’。

这是永宣时期青花瓷器的一大特色，相对容易辨认；而在明成化之后，‘苏麻离青’这种钴料就用得差不多了，改为了其他青料。

其次是因为压手杯之类的物件器型较小，通过碗沿和杯沿的沿口更容易找到对应的碎瓷片。

如果是大梅瓶、大天球瓶这种器型，碎片多且难以拼凑，以他目前的能力，估计眼睛看花了都找不出来。

云舟在一堆瓷片中慢慢翻找着，有意识的寻找青花瓷器碎片。找到后挑出青花中带有明显铁锈斑的，然后再区分带有口沿、底款或者纹饰较为类似的瓷片，其他的一概不看。

就这样找了大约二十分钟，最终他只在这个摊位上找到了四片符合特征的瓷片：两片属于残缺的底部、两片是口沿附近的。

不过从碎片的形状和纹饰来看，这四片中有两片属于同一件瓷器，另外两片应该属于两件不同的瓷器，是不可能将它们拼凑在一起的。

云舟对这种结果早有预料，倒也没有觉得失望。

他将这四片瓷器单独挑出来让摊主包好，付了钱之后便朝下一个摊位走去。

三个摆着碎瓷片的摊位都已经全部看过了，目前云舟的包里装有十一片明永宣年间青花瓷片，但大多数不是同一件瓷器上的，拼不成完整的瓷器。

现在只剩下那个中年男子所在的摊位还没有看。

少年站在原地犹豫了一会儿，还是走了过去。

中年男人见到他之后眸中带了几分诧异，这个年轻人他记得十分清楚，前两天刚在自己摊位上买了一只仿清代民窑的青花罐，难道他不知道自己被坑了吗？

随即一想，也有这种可能。

毕竟这个年龄的年轻人大多冲动、自负、爱面子，自己认准了的东西不喜欢别人反驳。

没准这个少年特别相信自己的眼光，还没找别人鉴定过，又或者家中长辈的眼力也不怎么样嘛。

中年男人对自己造假的手段很有几分自信，起码那青花罐的盖子是真的，还是官窑的呢，比起市场上那些一眼假的仿品可不高明多了？

他心中得意，看了一眼眉目清朗的少年，既然是自己送上门来的，那他就不客气了。

中年男人刻意保留着自己不过分热情的态度，“原来是熟客，这次想看看什么？”

见少年的目光停留在一堆堆的碎瓷片上，语气淡淡道：“碎瓷片三十块一片，随便挑，不还价。”

云舟“嗯”了一声，弯下腰用莹白的指尖一片片翻开散落的碎瓷片，开始寻找他要的永宣青花瓷。

这个摊位上的碎瓷片比别处更多，或许能有所收获。

摊主看了看即使被伞遮住仍旧刺眼的阳光，心中烦闷，开了瓶冰水咕咚咕咚的喝了半瓶，对云舟道：“你选好了就跟我说，到时候一块算钱。”

说着一边玩手机一边摊在摇椅上扇起了扇子。

这些碎瓷片都是小钱，没有大生意上门的时候他才靠着这些赚钱。三十块钱一片，一百片才三千块，还得去掉从外地送来的运费，远远比不上完整的瓷器利润丰厚。

摊主这样想着，大热天实在懒得招呼对方了。

正因为如此，他就这样错过了一个‘大漏’。