第136章 飘飘何所似，天地一沙鸥 （2 / 2）

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船很小，在浩瀚的江面上像几片叶子。

天上有一只鸟在飞，孤零零的，翅膀扇得很慢，像是飞了很久，也像是不知要飞向哪里。

江枫站在高地上，看着那只鸟，看了很久。

他低头看了看自己的手，手背上青筋凸起，皮肤皱巴巴的。

这双手曾经握笔写过状元文章，写过流传天下的诗词，写过治理一方的公文。

可现在什么都握不住了。

妻子走了，儿子走了，女儿走了。

那些曾经和他一起喝酒的朋友，沈越、顾言，在岭南和黔中的荒僻之地，不知道还活着没有。

陈文远在京城，这么多年没见了，大概也已经把他忘了。

百姓在受苦，他在旁边看着，什么都做不了。

官场还是那么浑浊，他在这浑浊里泡了半辈子，泡得浑身发臭，却连脱身的力气都快没了。

他曾经以为自己能改变什么，现在才知道，什么都改变不了。

江枫闭上眼，江风灌满衣袖，吹得他整个人微微晃了晃。

就在这时，视野边缘浮现出一行淡蓝色的系统文字。

【中年阶段即将结束。此时你有何感想？请以诗词形式记录。】

江枫缓缓睁开眼。

他低头看着脚下的江水，看着远处那只孤零零的飞鸟，看了很久。

然后他意念一动，一行行文字缓缓浮现在书写界面上。

《江畔书怀》

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

评委席上，五位评委已经看完了整首诗。

陈怀瑾第一个开口道：

“这首诗给我的感觉是：孤独。”

“‘细草微风岸，危樯独夜舟’，首联十个字，写了六样东西：草、风、岸、樯、夜、舟。”

“草是渺小的，风是轻柔的，岸是固定的，樯是孤高的，夜是昏暗的，舟是漂泊的。”

“三样静物，三样动态，组合在一起，烘托出的氛围只有两个字——孤独。这是整首诗的底色。不管后面的风景写得多壮阔，底色都是孤独的。”

苏清接过话筒，继续说道：

“这首诗的颔联给我的感觉是震撼的。用简单的话来说就是：十字雄浑，包罗万象。”

“‘垂’和‘涌’两个字用得极为精妙。星星不会‘垂’，是诗人的眼睛‘垂’了，所以星星仿佛是从天上垂下来的。”

“月亮不会‘涌’，是江水在‘涌’，月光随着波涛翻涌，就像是月亮本身在江里涌动。”

“这十字写的是天地之大，而写天地之大，恰恰是为了写人之小。”

“平野越阔，孤舟越显得渺小。大江越奔涌，诗人越显得漂泊无依。以壮景写哀情，这是最高级的写法。”

李培源推了推眼镜，声音低沉：“名岂文章著，官应老病休’，这两句其实是用反语写的，也是全诗的诗眼。”

“这里的‘文章’二字并不是大家理解的那种文章，而是在泛指诗文著作，他不是因为诗词写得好才出名的，他本来的志向是辅佐君王、治理天下。”

“他也不是因为老了病了才辞官的，他是被排挤、被打压、被贬谪才走到这一步的。”

“可他没有直接说。他用‘岂’和‘应’两个虚词，把满腔的愤慨化成了一句自嘲。这种克制，比嚎啕大哭更让人心酸。”

孟晚轻轻叹了口气：“陈怀瑾老师说，首联给他的感觉是孤独，那我认为，尾联就是把这种孤独感拉到了最高。”

“‘飘飘何所似，天地一沙鸥’。沙鸥是什么？是一种永远在漂泊、永远没有归宿的鸟。它飞在天地之间，看似自由，其实无依无靠。风把它吹到哪里，它就去哪里。”

“江枫此刻就是一只沙鸥。妻子没了，儿女没了，故人散了，仕途断了。天地之间，无依无靠。”

张青松最后开口道：

“这首诗只有四十个字，可从景到人，从外到内，从天地到自身，结构严丝合缝，没有一个字是多余的。”

他顿了一下，看向屏幕上那个站在江边的身影。

“江枫这一生，写下过太多诗，而这首诗，就是其中最孤独的一首。”